北京国际青年戏剧节作品《声音机》

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演出介绍

《声音机》是一次别开生面的戏剧实验。声音机三字，意为“开创一种新的戏剧发声机制”，就像收音机的调频一样，《声音机》自诞生之初就是多频道、多声部的。《声音机》首演版由7 个独角戏组成，呈现了“懒、等、悬、眠、心、戏、虎”七种当下的人生境遇，形式多样，直指人心，既是极为私人的絮语，又是日常生活的多面镜像。

《声音机》让演员发出自己的声音，量身打造。自媒体时代，开启演员的自表达。《声音机》是一次听说练习，用戏剧的方式，聆听个体生命的心声。《声音机》在中国城市化进程与个人青春的成长中，发出了对于社会、生活、爱情和期望的思考，又在这一思考中建立了一个全新的发声方式。

总导演：尚垒 
青年剧作家、导演，近年来一直孜孜于“新文本戏剧（New Text Drama）”的创作。他的主要作品有《哈姆雷特奏鸣曲》（北京国际青年戏剧节，2012）、《没有表情的人》（上海国际艺术节，2014）、《声音集》（北京南锣鼓巷戏剧节，2016）、《中间状态的人》等。
 
联合导演：郭峰 
文学博士，教师，编剧，策展人。曾入选“田沁鑫•新写作计划”赴苏格兰国家剧院做驻地交流并与话剧结缘，现主要兴趣分散在文学、当代艺术和话剧等领域。

导演的话 
《声音机》是对塔可夫斯基的一次致敬，是一次反抗虚无的尝试，是在众声喧哗年代的一次发声实验。通过《声音机》的实践，我们在试图打破表演和表达的界限。如果一个人不去表演一个虚构的角色，甚至也不去讲一个故事，而只是在舞台上完成一段自我的表达，那么这还是戏剧吗？
——尚垒

独角戏的表演者在多大程度上是在呈现人物？在多大程度上又是在呈现声音？人与声音之间是什么关系？人是发出声音的主体？还是相反，人只不过是众多声音的载体？ 当表演者的声音发出之后，对观众而言，他到底是在发出邀请，还是在表达排斥？表演者是在面向观众言说，还是在喃喃自语？表演者期待的是“在场 ” 和 “ 互动 ” ，还是 “ 缺席 ” 和 “ 隔离 ” ？又或者说， 表演者是如何往返穿梭于第四堵墙的？
——郭峰